头字的硬笔行书(行楷常用字,逐字分析:头、上、月、望、举、低、乡、故……)
一、床
分析:
1、广字头,注意首点重,横画与点画,离得较远。
2、两撇,左长右较短。注意方向上的差异。
3、“木”字整体上靠。撇画和反捺,注意起笔位置要错开。
二、前
分析:
1、两点勿小,横画较长。两者不要挨得太近。
2、下部,要写得窄一些,这是很重要的一点。
3、最后的三竖,注意起笔的位置。是逐渐变高的。
三、月
分析:
1、左边的竖撇,这里用回锋。近似可以看成是竖画。
2、横折竖钩,竖部分稍侧斜。
3、内部的两横的写法,在行草书中较常见,属于复合笔势,形状像阿拉伯数字的“3”。
四、光
分析:
1、上部的牵丝映带,要自然一些。如果不带出牵丝的话也可以,但是注意要笔断意连。
2、点画不宜小,和竖画大致是同一级别的。
3、下部【资 ;源 之.家.】做支撑的两个笔画,左撇收,右竖弯钩放。
五、疑
注解:
1、左右两个部分,左较窄,右稍宽。
2、注意中宫收紧,左右两底角舒展。
3、右边部分,上部要有一定的宽度。这一结构特点,在楷书中也一样。
六、是
注解:
1、笔画笔顺做了改变,这也是适应行楷书这一书体的书写需要。当然,还有其他的变化,但是这一写法值得积累。
2、上部较紧,下部较松。
3、最后一点,不能写得太飘。
七、地
注解:
1、左收右放。左窄右宽。
2、提土旁,竖画比较高。
3、“也”,尤其要注意松紧的变化。此处竖弯钩宜拉长。 行书中,竖弯钩缩紧的写法,我们之后再分析。在楷书和行楷中,竖弯钩应舒展为宜。
八、上
注解:
1、两横有变化,上横有稍稍的仰势。虽是短横,但也不【资 ;源 之.家.】要太短。(希望大家能理解这句话)
2、竖画不需太长,上部也不要突出太多。
九、霜
注解:
1、先是上下结构,后是左右搭配。上部雨字头,稍稍左倾。下部的“目”,则右下坠。这是一种含蓄的平衡。很多人没有注意。而知道的人,不一定愿意说。
2、注意上下左右的牵丝映带。这种联系,能够使字更加有动感,更活泼,更有精神。当然,很重要的一点是:牵丝不要苛求,关键是这种笔势的呼应和联系要表现出来。
十、举
注解:
1、上部不宜小,下部则上靠。
2、注意上部三点和撇捺的比重关系。它们的地位是:点第一,撇捺次之。
3、悬针偏右一些。
十一、头
注解:
1、点画不宜小,这里甚至是做短横来写。
2、长横有向上拱的势。
3、撇画用竖撇,注意曲直的衔接【资 ;源 之.家.】。最后的点,位置较低。
十二、望
注解:
1、上部,左右两边有斜度。“夕”写得窄一些。
2、“王”,其位置是稍稍靠右的。注意轻重的笔画和对比。这样显得筋骨灵活。
十三、低
注解:
1、撇长竖曲,照顾到右边,所以竖画不宜短。
2、竖钩收,斜钩展。这一点,希望引起注意。
3、最后的点,靠上,且偏左一些。
十四、思
注解:
1、上部的“田”,注意牵丝的连接。
2、“心”字底,总体比较宽。斜钩注意有平的部分,这很关键。 《兰亭序》中,注意“悲”等字的写法,相信能够有新的启发。
十五、故
注解:
1、左收右放。中宫收紧,右下舒展。
2、“古”,竖画的起笔比较高。
十六、乡
注解:
1、注意上大下小的关系。这一点,能够帮助你把握这个字的结构精髓【资 ;源 之.家.】。
2、最后的撇画,写得直一些。出锋的时候,不要太草率,不要随意提出。